6. Art Déco. Moda. La revolución de Coco Chanel

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“En mi juventud, las mujeres no parecían humanas. Sus ropas eran contra natura. Yo les devolví su libertad. Les di brazos y piernas de verdad, movimientos que eran auténticos y la posibilidad de reír y comer sin tener necesariamente que desmayarse”

Chanel

Elevó el estilo de las clases populares a chic y convirtió a sus clientas -princesas y duquesas- en secretarias con falsas perlas, vestidos sencillos y jerseys de lana, prendas y materiales hasta entonces destinados a los mozos de cuadras, asistentas y clases trabajadoras. Sacó el punto a la calle, en aquella época solo se usaba en la ropa interior femenina, e impuso el pantalón, reservado exclusivamente a hombres y obreras de países atrasados. La propia diseñadora usaba trajes y ropas masculinas –que robaba del armario de sus amantes- y llevaba cuello y corbata. Se vestía con pantalones ajustados a la pantorrilla, en una época en la que la policía detenía a las mujeres que usaban bombachos para andar en bicicleta, por ser considerado un atuendo indecoroso

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Para entender la revolución del Coco Chanel hay que empezar describiendo su personalidad y el mundo de la mujer de principios del siglo XX.

La vida de Coco Chanel es la vida de un ascenso desde lo más bajo a lo más alto. De una Imagen relacionadainfancia triste, solitaria y falta de cariño, a una mujer trabajadora y tenaz que llegaría a convertirse en un mito viviente. Hizo de la moda una forma de liberar a la mujer y sus creaciones marcaron las páginas de la historia del diseño. Sin embargo, aquella que se hizo llamar Coco Chanel tuvo una vida entregada al trabajo, en el que se refugió para huir de una constante soledad que la acompañó a lo largo de su vida.

Coco Chanel tuvo una infancia difícil, estuvo en un orfanato, pronto aprendió el oficio de costurera, tenía un carácter fuerte, perfeccionista, muy inquieta, extrovertida y controvertida, libre e independiente, tenía  una capacidad asombrosa para atraer a los hombres adinerados, que le ayudaron a  llegar a la cima de la fama.

No era nada fácil para las mujeres expresar su punto de vista durante Los Años 20, lo cual la convirtió en revolucionaria, pero al mismo tiempo logró entender la frustración de las mujeres, cansadas de corsés y bustos entallados, grandes sombreros que eResultado de imagen de chanel cameliasscasamente las dejaban realizar movimientos. El principal pilar de Chanel fue luchar por  la “libertad de movimiento” de las mujeres. Quiso que la mujer mantuviera la elegancia pero liberándolas de la carga de ser meros objetos para el hogar y acompañantes de los maridos.

Se codeó con nobles, hombres acaudalados, con la élite artística (Picasso, Dalí,  Misia, Sergei Diaguilev, Igor Stravinsky

  • Su primer paso hacia esta liberación fue la eliminación delos grandes sombreros llenos de  pájaros, las flores, las grandes plumas y demás objetos. Sustituyéndolos por modelos sencillos, de tamaño  reducido para que la mujer se moviera con comodidad (su primera tienda fue una sombrerería). Ella misma hacía de su modelo y los lucía.
  •  El siguiente paso fue la alta costura, al estallar la 1ª Guerra Mundial marchó a Biarritz y allí abrió su segunda tienda. Chanel, decidió crear un estilo más sencillo, con prendas cómodas y rectas pero sin olvidar su sello de alta costura.Logró impone
    r un sello que ningún diseñador había logrado en la historia de la moda, mezclando lo masculino con lo femenino. Las mayores aportaciones fueron

    • El famoso traje de chaqueta en tweed
    • Las blusas blancas de cuello con  corbatines y  faldas negras
    • Las medias oscuras
    • El vestido negro de noche o cóctel
    • Los zapatos blancos  de punta negra  y tacón plano.
    • Las telas tipo  “jersey” material que se usaba para las prendas interiores de los hombres,
    • Para realizar sus diseños, creó vestidos de lineas amplias, colores neutros y de materiales elásticos
    • Incorporó jerseys de cuello alto y camisetas a rayas, que llevaban los marineros
    • Incorporó los pantalones.
    • Impuso el bronceado, el pelo corto, y la bisutería.
    • Acortó la longitud de la falda, liberó la cintura, aligeró los tejidos y masculinizó algunas prendas.
  • Las joyas pasaron a ser un adorno y no un símbolo de riqueza. Sus favoritas fueron las perlas, a tamaño natural o más grandes, con las que creó largos collares o pulseras de varias vueltas, que junto con la camelia y el logo de la doble C ,se convirtieron en el símbolo de su firma.Imagen relacionada
  • El bolso acolchado de cadena alargada.
  • Un paso más hacia el triunfo fue la creación En 1923 del perfume Chanel número 5.

En los años treinta estuvo en Hollywood, vistiendo a actrices. Le costó remontar  Tras la 2ª Guerra Mundial por sus relaciones con los nazis durante la ocupación. En los años 50  vuelve a París donde lleva a cabo los desfiles de alta costura y se consagra como una diseñadora de alta costura que viste a las élites.

La vida de Coco Chanel fue la vida de una mujer tenaz, provocadora, transgresora pero por encima de todo la de una mujer trabajadora. Sus creaciones estuvieron inspiradas por su propia experiencia, desde las sobrias indumentarias que observó en el orfanato de su infancia hasta el lujo de sus amantes ingleses y rusos.  Coco Chanel trabajó incansable hasta el último día de su vida, el 10 de enero de 1971. Tenía 87 años.

Chanel logró crear un imperio que en la actualidad, con Karl Lagerfeld a la cabeza, sigue vigente.

Visualiza los siguientes vídeos donde se resumen las claves e innovaciones de Chane.



 

6. Art Déco. El diseño en Joyería. Cartier

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Durante los Felices Años 20, la euforia, las ganas de vivir, el consumismo, la prosperidad, etc. se extienden por EEUU. Surge un nuevo estilo, el Art Déco, hasta hace poco tiempo minusvalorado por su carácter estético y elitista. Aunque New York es la capital donde triunfa este estilo, todo lo relacionado con la decoración, diseño de joyas y moda se fragua en París. La empresa de joyas más emblemática de este estilo es Cartier.  Esta fábrica especializada en joyas y relojes se fundó en París en 1847 por Louis-François Cartier aunque desde  mediados del siglo xx (1968) pertenece a al grupo suizo de bienes de lujo Richemont.

 Louis Cartier y sus diseñadores se aventuran en un terreno hasta entonces desconocido: el de la estilización geométrica y orientalista, alejada de la figuración que asociada a combinaciones de colores audaces como el azul y el verde, hace del joyero un precursor del Art Déco. Cartier participó en 1925 en París, en la Exposición Internacional donde se presentaba oficialmente en sociedad el Estilo Art Déco.

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La familia Cartier fueron  conocidos por crear diversas piezas famosas, como el collar de diamantes «Bestiary» hecho en los años 1920 para el majarás indio Yadavindra Singh— y el primer reloj de pulsera práctico, el «Santos», en 1904.

La compañía ha atendido a una larga lista de celebridades y personajes de la realeza, de hecho, uno de los Príncipes de Gales se refirió a Cartier como «los joyeros de los reyes, los reyes de los joyeros». A Cartier se le encomendó la misión de confeccionar las tiaras de los reyes de las principales monarquías del mundo.

Las  características de los diseños son las  siguientes:

  • Por primera vez, la  tipología  de  joyas  están  en  función  de  la  indumentaria.  Así  por  ejemplo,  el  cabello  a  lo  garçonne  influyó  en   el  diseño  de  joyas  ya  que  al  exponer  Resultado de imagen de reloj de pulsera cartier art decorlas  orejas  y  el  cuello,  permitía  la  introducción  de  largos  pendientes,  que   hacia  1929  llegaban  hasta  el  hombro.  Cartier,  por  ejemplo,  se  adaptó  a  los  nuevos  tiempos  y  diseñó  joyas  para  ser   llevadas  con  el  pelo  corto.   El  vestido  sin  cintura  y  la  afición  por  los  deportes  que  se  desarrolló  en  los  años  veinte  ayudó  a  popularizar  el  reloj   de  pulsera. El  vestido  característico  de  esta  etapa  era  sin  mangas  y  ello  permitía  al  diseñador  de  joyas
    Brazalete. Cartier

    imaginar   toda  clase  de  decoraciones  para  la  muñeca   y   el   brazo.  Surgieron  diversos  tipos  de  brazaletes. Podían  tener   diseños  de  flores,  dibujos  geométricos  o  motivos  exóticos.  Se  podía  llevar  hasta  cuatro  o  cinco  de  ellos  a  la  vez.

  • El   sombrero   campana   o   cloche,    fue   otro   de   los   símbolos  del  Art  Déco.  Cuando  la  mujer  salía  sin  su  cloche,  resaltaban  el  cabello  con  clips  de  pedrería,  que  se   llevaban   planos   sobre   la   cabeza. Este   último,   por   la   noche,   se   colocaba   sobre   la   línea   del   cabello  o  se  sujetaba  atrás  en  la  coronilla,  como  un  halo.
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Clip de lapislázuli. Cartier. Art Déco
  • Como en  el  resto  de  las  artes,  la  joyería  Déco  es  una  evolución  de  su  precedente  Nouveau,  pero  ambas  siempre,   con   la   misma   carga      De   diseños   esencialmente   florales   se   evoluciona   hacia   formas   claramente   geométricas,  aunque  la  temática  naturalista  no  se  abandona.
  •   Las   joyas   Déco   pretenden   ser   diseños   exclusivos,   lujosos   y   elegantes,   solo   aptos   para   una   minoría   que   los   pudiera   costear.

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  • Las tipologías   son   muy   variadas,   son   verdaderas   obras   de   arte.   Tienen   mucha   importancia   los   accesorios.  Podemos  destacar:  anillos;  pendientes;  colgantes,  broches;  clips  para  el  pelo;  collares  de   perlas;   pulseras   y   brazaletes;   tiaras,   diademas   y   bandeaux   (diadema   con   forma   de   banda   sobre   la   frente);   relojes;   vanity   case   (o   cajitas   de   maquillaje); pitilleras;   los   bolsos-joyas   se   confeccionaban   con   telas   lujosas   o   pieles   exóticas   y   con   monturas   o   cierres   de   oro   o   platino.   Las   gemas,   embellecidas  con  rubíes,  esmeraldas,  zafiros  y  diamantes  tallados  o  en  cabujón  adornaban  las  monturas.  Para  los   cierres  se  utilizaban  piedras  semipreciosas,  talladas  con  motivos  egipcios  y  orientales.  Entre  1925  y  1930  se  hizo   muy  popular  el  reloj  colgante,  suspendido  de  un  cordón  o  de  una  cinta  de  seda.Imagen relacionada
  • Utiliza materiales de gran calidad: diamantes, perlas,  los   corales, el  jade,   el   ámbar,   el   ónice,   la   piedra   de   luna,   el   lapislázuli,   los   rubíes,   las   esmeraldas   y   aguamarinas  y  otras  piedras  exóticas. Oro, platino, etc
  • Los motivos   principales   en   el   diseño   de   joyas   Art   Déco   son   formas   simples:   cuadrados,   círculos,   zigzag,   rectángulos,   triángulos   u      Las   formas   abstractas   procedentes   de   la   arquitectura   de   las   antiguas   civilizaciones,  de  los  zigurats  babilónicas  y  de  los  templos  escalonados  mayas  y  aztecas,  se  vieron  reflejados  en  el   diseño  de  joyas.  Se  eliminaron  los  detalles  superfluos  tendiendo  a  la  simplificación  máxima.

Enlace a obras de la colección Cartier

Enlace a La Joyería Art Déco: origen e influencias

Las figuras y los diseños fueron principalmente afectados por la geometrización (El cubismo sobre todo, o artistas como Braque o Picasso) el suprematismo o el neoplasticismo de Mondrian. Aunque sin duda alguna, una de las mayores influencias vino por parte del futurismo, cuya imaginería derivada del culto a la era industrial mecanizada acabó dotando a la joyería del momento de formas, estructuras y procesos que querían simular el movimiento de la maquinaría que revolucionaba el día a día de la época.

El Art Déco fue el último gran arte global, es decir, el último arte en tocar todas las disciplinas de la vida.

 

6. Art Déco. La Pintura de Tamara Lempicka

 

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Transgresora, independiente y moderna, es la pintora del estilo Art Déco por antonomasia. Nació en el seno de una familia adinerada en Varsovia (Polonia) en 1898.

A  pesar  de  su  aparente  vida  glamurosa,  sufrió  intensas  depresiones  que  no  le   daban  tregua.   Esta   fascinante   artista,   que   tuvo   una   vida   de   película,   fue   adorada   y   despreciada   a   partes   iguales,   pues   para   algunos  vanguardistas  “bienpensantes”  representaba  el  paradigma  de  lo  kitsch  o  un  personaje  esteticista  de  otra   época.  Ella  y  su  arte  eran  considerados  como  la   esencia  de  la  frivolidad.  Su  pasión  por  la  belleza  y  el  lujo  no  casaban  con  los  artistas  de  vanguardia.   Aunque  no  la  faltó  trabajo  como  retratista  de  las  elites  aristocráticas, no  fue aceptada  en  general,  ni  por  su  colegas  pintores  ni  por  los  críticos  de  arte.  Imagen relacionada

Su  objetivo  como  pintora  no  era  copiar  la  realidad  sino  crear  un  nuevo  estilo,  brillante  y  de  colores  luminosos   donde   predomine   la   elegancia   de   las   figuras   representadas.   Y   es   que   Lempicka  se  especializó  en   retratos   de   mujeres  déco,  con  fondos  arquitectónicos  de  rascacielos  de  ese  estilo,  muy  abundantes  en  sus  cuadros.  En  sus   obras  retrata  el  nuevo  paradigma  de  la  mujer  de  los  años  20  y  30,  mujeres  que  pretenden  ser  emancipadas,  que   fuman,  conducen  su  propio  coche,  adoptan  una  indumentaria  un  tanto  andrógina,  con  cabello  Bob  o  a  lo  garçon,  Retrató  a  escritores,  actores,  artistas,  científicos,  industriales  y  muchos  nobles  de  Europa  del  Este  exiliados  en  París.  Fue  la  pintora  de  la  alta  sociedad  de   su  tiempo que  hacen  deporte,  viajan  y  disfrutan  de  la  vida…

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Madonna le dedicó un vídeo. Actualmente es una de las mayores coleccionistas de su obra.

6. El Art Déco. La influencia de la Escuela de Chicago en la arquitectura de los Años

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The Chrysler Building

New York, la ciudad Art Déco por excelencia.

La influencia de la  Escuela de Chicago en la Arquitectura Art Deco.

A finales del siglo XIX  surge la Escuela de Chicago y con ella el nacimiento de la arquitectura contemporánea

  • El nacimiento de la arquitectura funcional. Primer estilo norteamericano.
  • La aparición de los rascacielos
  • Aplicación de los materiales de la industrialización: hierro, acero, cemento, hormigón y cristal
  • Abaratamiento y rapidez constructiva.

Sullivan. El Pionerro

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Conclusiones                                  La Escuela de Chicago sin duda                                   alguna ha ...

Los principios de la arquitectura de la Escuela de Chicago se utilizarán en la Arquitectura Art Deco,   en  particular  en  la  ciudad  déco  por  antonomasia,  Nueva  York.

Flatiron Buiding. 1902. Uno de los primeros rascacielos de New York

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Estados   Unidos experimentó  un  boom  de  la  construcción  en  los  años  20. La  arquitectura  Art  Déco  triunfó  en  teatros,  cines,  hoteles,  restaurantes,  transatlánticos  y  por  supuesto  en  los   rascacielos.

La  ornamentación  Art  Déco se  concentraba  masivamente  en  la  entrada  del  edificio:  rejas  exteriores,   puertas,  vestíbulos,  ascensores. Proliferaron   los   diseños   geométricos,   florales,   con   recuerdos   cubistas,   adornados  con  arcos,  rayos  de  sol,  muchachas  y  ramilletes  de  flores en los rascacielos.

 Paulatinamente  dejaron   de   lado   los   materiales   tradicionales   de   construcción   a   favor   de   los   nuevos,   sobre   todo   el   metal   y   el   cristal,  más  en  armonía  con los principios de la  nueva  arquitectura.  Se  comenzó,  además  a  utilizar  el  acero,  que  creaba  brillos  y  era   resistente.   La  piedra  y  la  terracota comenzaron a estar desfasadas.

La  construcción  de  algunos  de  los rascacielosmás emblemáticos  de  Nueva  York  se  realizan bajo  los  dictados   estilísticos   del   Art   Déco   como

Crysler Building. 1928, 72 plantas, 319 mts. Arquitecto Willian van Allen

Interesante artículo y  fotografías en  la página wikiarquitectura

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Chrysler Building en Nueva York. Art Deco

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Empire State Building.

1930. 443 mts. 102 plantas. Arquitecto: Wiliam Lamb

Consulta wikiarquitectura

El edificio nace de un pique entre los empresarios Walter Chrysler, propietario de Chrysler y John Jakob Raskob, ejecutivo de la General Motors Company por levantar el edificio más alto del mundo.

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Rockefeller Center (GE)

259 mts. 70 plantas. 1933. . Arquitecto: Raymond  Hood

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Escultura española 2ª mitad siglo XX. Chillida, Oteiza, Ibarrola

Bloque temático X: Los Años 60-70

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Monumento a la Tolerancia. Chillida. Hormigón. 

LA ESCUELA VASCA. 2ª MITAD DEL SIGLO XX. LA REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO, DEL VACÍO, DE LA ANTIMATERIA. LA ABSTRACCIÓN

EDUARDO CHILLIDA

Acceso a obras del Museo de Chillida-Leku en Hernani

El peine del viento. Playa de San Sebastián.

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Elogio del Horizonte

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Buscando la luz (Batió récords en la subasta de la Casa Christie.

‘Buscando la luz IV’ bate el récord de subasta en la obra de Chillida
Buscando la luz IV. Chillida. 16 toneladas, acero, 8 m de altura

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JORGE OTEIZA. “El arte está en los hombres no en los museos”. Pensar, investigar sobre el vacio. “Hago escultura para saber de que trata la escultura”. “La escultura es un combinado de espacio con volúmenes”

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Caja vacía. Jorge Oteiza
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Desocupación de la esfera. Jorge Oteiza

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Construcción vacía. Jorge Oteiza

 

Agustín Ibarrola

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El bosque de Oma. Ibarrola
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Cubos de la memoria. Llanes. Agustín Ibarrola

Escultura española del siglo XX. Pablo Gargallo

Bloque VI

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Uno de los padres de la vanguardia española. En su estancia en París descubre el Cubismo y evoluciona desde la figuración hacia la abstracción y el expresionismo. Forma parte de la Edad de Plata de la cultura española.

Innova con el hierro. Trabaja con planchas metálicas que moldea y da forma. Sus obras son ligeras, va vaciando la masa para  esculpir el vacío, los contrastes de luz,…

Acceso al Museo Pablo Gargallo de Zaragoza (enlace)

El Profeta. Una de sus obras más emblemáticas

Copia la ficha técnica  y análisis en el siguiente enlace

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EL Profeta. Pablo Gargallo. Planchas de bronce
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Greta Garbo con pestañas. Pablo Gargallo

Cuando Gargallo realiza la primera máscara metálica, en 1907, y sobre todo al desarrollar su primera época del cobre, utiliza finas chapas de cobre o hierro, de las que recorta las distintas piezas que han de componer la escultura. Una vez repujados, modelados, torsionados los elementos del conjunto, la unión de todos ellos se resuelve mediante ligeros remaches e ingeniosos ribeteados y engarzados.

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Bailarina. P Gargallo
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Kiki de Montpamasse. Gargallo. 1928

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Para ver más obras en el blog forma es vacío, vacío es forma (enlace)

 

 

 

 

 

 

La escultura vanguardista del siglo XX

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La escultura contemporánea experimenta una revolución radical en el siglo XX. Las  tendencias evolucionan siguiendo un camino paralelo al de la pintura. La ruptura en escultura es más tardía posiblemente porque los artistas están más atados a la tradición que marcan sus clientes y el coste del material es más elevado que en pintura.

El precursor, a finales del siglo XIX, fue A. Rodin quien aplica los principios impresionistas a la escultura alejándose de las pautas academicistas. Pero la ruptura definitiva la realiza el Cubismo. Los escultores buscarán un nuevo lenguaje expresivo y la libertad creadora. Como sucede en la pintura, es difícil clasificar a los escultores en un movimiento u otro porque están en continua evolución.

Características  de la escultura del siglo XX :

  • Temática. La figura humana pierde su omnipresencia para dejar paso a las formas geométricas y a la abstracción.
  • El Expresionismo: es el lenguaje escultórico que utilizan los escultores para transmitir  angustia, inquietud, rechazo, desesperación ante los momentos históricos que les toca vivir.
  • Innovaciones plásticas basadas en la masa y su deformación, en el volumen (abierto/cerrado). Protagonismo del vacío,  la antimateria,  la representación del espacio.
  • Nuevo concepto del movimiento unido a la energía. Esculturas-máquinas (Calder/ escultura cinética)
  • Permanente experimentación con materiales nuevos como hierro, plásticos, plexiglás, sintéticos, resinas, etc.
  • Los artistas están en continua  evolución. Pasan de un movimiento a otro (González del cubismo al surrealismo/ Calder del surrealismo a la abstracción cinética/etc.).

  • La escultura como expresión de la angustia del hombre actual.
  • La creación de nuevas formas.
  • Abstracción y movimiento en la escultura.

Principales escultores y obras más representativas

Umberto Boccioni,  Futurismo

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Formas únicas de la continuidad en el espacio, escultura de bronce obra de 1913, Museo de Arte Moderno de Nueva York. Con esta obra Boccioni intentar plasmar la velocidad del movimiento y experimentar los contrastes lumínicos en el bronce.

DEL EXPRESIONISMO A LA ABSTRACCIÓN.

Brancusi (1876-1957). 

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El beso. Brancusi
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Pájaro. Brancusi. 1928. MOMA
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Musa dormida. Brancusi
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Columna interminable. Brancusi. Rumanía

Alberto Giacometti (1901- 1966). Expresionismo

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Hombre andando. Giacometti. Bronce
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Esquina de la ciudad II. Giacometti

DADAISMO

Duchamp. Dadaista. Ready-make (leer artículo del blog ENSEÑARTE)

Duchamp convierte objetos cotidianos, que no poseen ningún valor específico y a los que él añade una mínima transformación, en obras de arte, sacándolas de su contexto habitual.

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La fuente. Duchamp. Dadaismo.
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Rueda de bicicleta. Ready-make. Duchamp
El botellero. Duchamp. Objetos encontrados o ready-make

SURREALISMO

Jean Arp (entrada en este blog). Del surrealismo a la abstracción

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 SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

CONSTRUCTIVISMO ABSTRACTO. LA VANGUARDIA SOVIÉTICA 

Leer artículo de ENSEÑARTE

Naum Gabo

La obra de Gabo es una búsqueda e indagación  constante del espacio realizada de forma científica y la utilización de los nuevos materiales industriales, de manera especial los transparentes

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Cabeza de mujer. Naum Gabo. Constructivismo. Periodo de Entreguerras.
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Bronce esférico. Gabo. Constructivismo y escultura cinética
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Construcción en el espacio. Gabo. Constructivismo

Antoni Pevsner (hermano de Gabo)

Escultor ruso. Junto a su hermano uno de los mejores representantes del constructivismo y de la escultura abstracta.

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Construcción oval. Pevsner

Destaca por la utilización de nuevos materiales (vidrio, plexiglás, metal, bronce, cemento, plásticos, etc.). De los materiales tradicionales sólo utiliza el bronce pero con un tratamiento nuevo. Introduce el color como en su obra Fuente

Fuente. Plástico coloreado. Pevsner. Escultura abstracta. Constructivismo ruso

Abandona la figuración, representa esculturas abstractas, llenas de dinamismo, donde el vacío ocupa un lugar principal en su investigación.Son esculturas científicas, basadas en estudios  matemáticos y geométricos.

Su finalidad principal es  esculpir el espacio, el vacío, no solo con las formas sino también con materiales translucidos, con la simplicidad de las líneas.

Destacan las formas helicoidales de sus obras.

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El mundo. Pevsner. Constructivismo
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Construcción con superficie desarrollable. Pevsner. Constructivismo

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Columna de la paz. Pevsner. Abstracción

ESCULTURA BIMÓRFICA Y HUMANISTA

Henry Moore (1898- 1986):  Profundo interés por lo humano.  unión de las formas artísticas con la naturaleza.

Recomendable el artículo del Blog de Trianart. Henry Moore: Escultura, Arte en la calle

Escultor al que dieron la fama sus esculturas en bronce y mármol, que fueron creadas para ser exhibidas en espacios abiertos, y que se pueden ver en numerosas ciudades de todo el mundo.  El protagonismo del espacio, del hueco, del vacío tratado de forma amable.

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Óvalo con dos puntas. Henry Moore

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Expresionismo Abstracto. Escultura Cinética

Alexander Calder (1898- 1976). 

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EXPRESIONISMO FIGURATIVO DE FORMAS ORONDAS

Fernando Botero (1932-). Colombiano. Pintor y escultor

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ESCULTURA MINIMALISTA ACTUAL. Grandes estructuras matéricas

Richard Serra (EEUU). Premio Príncipe de Asturias de las Artes.

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